“艰巨历程”依然艰巨 中国摄影发展的里程碑

2017-5-2 09:50| 发布者: admin| 查看: 822| 评论: 0|原作者: 作者:刘爽|来自: 雅昌艺术网

摘要: 摘要:开幕现场 导言:4月27日下午3点,《艰巨历程》全国摄影公开赛30周年系列学术活动启动仪式暨《艰巨历程》30周年学术展在位于西安高新区的橡树影画廊隆重开幕。参展艺术家有:李振盛、王庆松、时盘棋、张大力、 ...

摘要: 开幕现场 导言:4月27日下午3点,《艰巨历程》全国摄影公开赛30周年系列学术活动启动仪式暨《艰巨历程》30周年学术展在位于西安高新区的橡树影画廊隆重开幕。参展艺术家有:李振盛、王庆松、时盘棋、张大力、柳军、李洁军;学术主持为吕新雨;展览总监为胡武功、史纲、武小川、谢爱军;策展人:潘科、董钧。…

开幕现场

  导言:4月27日下午3点,《艰巨历程》全国摄影公开赛30周年系列学术活动启动仪式暨《艰巨历程》30周年学术展在位于西安高新区的橡树影画廊隆重开幕。参展艺术家有:李振盛王庆松、时盘棋、张大力、柳军、李洁军;学术主持为吕新雨;展览总监为胡武功、史纲、武小川、谢爱军;策展人:潘科、董钧。国内摄影界与评论界大咖、陕西摄影群体成员、摄影爱好者等云集现场,掀起一场重量级的视觉事件。

  30年前由“陕西摄影群体”发起、组织的《艰巨历程》全国摄影公开赛及其展览是上世纪后半叶中国摄影界一次革命性、实践性、学术性很强的摄影活动,它直接推动了中国摄影的改革与进步,尤其为日后中国纪实摄影的起步、发展和繁荣产生了深远的影响。

  30年后,重启《艰巨历程》,雅昌艺术网分外关注这一文化事件。

 

1984年在户县召开的西安地区摄影理论研讨会合影  钟克昌摄

观众踊跃观看展览 胡武功摄

国防部长张爱萍将军参观展览

《虔诚者》  1968年4月16日,黑龙江省活学活用毛主席著作积极分子代表王国祥为农民讲用后,被感动的170多位听众把自己的毛主席像章戴到他身上。(李振盛摄影) 

革命群众活学活用毛主席著作讲用大会  李振盛摄于1966年9月13日 黑龙江省哈尔滨人民体育场

《艰巨历程》系列大奖作品之一:1958年大跃进时期,天津市新立人民公社把40亩稻子移于1.04亩的地里,谎报亩产12万斤,并说稻子茁壮的可以坐上人。时盘棋摄

《告 别》(之一)柳 军 摄

  回顾三十年前

  《艰巨历程》全国摄影公开赛征集了1949年至1987年中国大陆摄影人拍摄的大量照片,勾勒出新中国近四十年社会演进的“艰巨历程”、国民精神风貌嬗变的“艰巨历程”、摄影自身发展的“艰巨历程”。《艰巨历程》影赛与展览的成功举办,在当时中国摄影界引起强烈反响,以及社会科学界的高度关注。1988年春天在中国美术馆展出十天,观众达到十万以上,最后不得不延长展期。人们提到上世纪80年代的中国摄影,必谈“陕西摄影群体”的《艰巨历程》,他们当年提出的“尊重历史、发扬民主、鼓励创新、张扬个性”宗旨今天仍然具有现实意义。

  1980年代的《艰巨历程》全国摄影公开赛暨摄影展是“陕西摄影群体”的一个“杰作”:一幅幅精心遴选的照片承载着历史性的瞬间。例如:李振盛的十年系列作品以不同以往政治宣传的摄影方式,使观众直面暴力、荒谬的“文革”。对应“大跃进”运动,时盘棋的十年系列作品中那幅三位女青年站在“亩产12万斤,壮实的可以坐人的水稻”上,让我们重新审视那个虚夸的年代。在“假新闻照片”单元,一批为了政治宣传的需要,经过修版、拼贴或导演等手段制作的“假新闻照片”曝光在大众面前。这些作品在1980年代末的语境下,强烈地迸发着促进全民反思的力量,同时为日后中国大规模的社会纪实摄影的兴起奠定了重要基础。

《艰巨历程》30周年学术展展览现场

  将历史与当下并置

  《艰巨历程》30周年学术展是不同于以往的摄影展,它的意图在于使摄影作品、装置作品、文献使用等多方面的展示中勾连出当代学术性的思考;同时做到雅俗共赏,使不同兴趣点的观众都能在展览中获得收益。参展的艺术家李振盛王庆松、时盘棋、张大力、柳军、李洁军,以各具特质的作品,阐释了策展人潘科、董钧提炼的“现实是过去的未来”、“历史的实像与虚像”、“从再现到再造”的策展思路。于此同时,空间设计于树耀和他学生们用近百件从各种渠道租借、复制的“老物件”汇集成体现时代氛围的介于“装置艺术”和“场景再现”的参观空间。

1980年代《艰巨历程》的策展人之一、此次展览策展人、摄影艺术家潘科

  谈及这次展览初衷,当年《艰巨历程》的策展人之一、此次展览策展人、摄影艺术家潘科告诉雅昌艺术网记者:重新启动《艰巨历程》一方面是要强调继续坚守摄影记录时代变迁的见证使命。另一方面则是我们希望在这个全球化语境下,重新审视摄影和社会的关系、摄影和摄影人的关系、摄影更多的可能性以及摄影本体的关系,将其引向更深入的、更学术化的探讨中。在今天,应该将摄影纳入一个视觉文化的框架当中去认识它。因此我们计划在今年年底,能够编一本高质量的《艰巨历程》的文献集,这个文献集不仅有历史纪念的意义,更多的是希望众多全国一线专家、学者搭建一个有前瞻性的、有深度探索的学术框架来构建视觉文化格局。

 

此次展览另一位策展人、西安美院影动系教师、艺术家董鈞

  “这次展览我们选取了三位当年《艰巨历程》获奖作者的作品,分别对应三位当代摄影艺术家的作品的方式,将历史和当下并置,用当代钩沉历史,不是简单的对过去《艰巨历程》的纪念和回顾,而是提出新的思考和研究”展览的另一位策展人西安美院影动系教师、艺术家董鈞说:“在展览的空间设计上,我们每个版块分别采用不同的颜色,用于象征和暗喻。比如第一单元现实是过去的未来用红色,暗合时代的亢奋和记忆;第二单元历史的实像与虚像用灰色,是因为历史是最无法言说和暧昧的;第三单元从再现到再造是表现征战的场景,我们采用了黑色背景,指向其残酷。”

  正如本次活动的学术主持人之一吕新雨教授在展览前言中说的:“今天也许是一个需要重新捍卫‘客观性’的历史时刻。这个客观性不在于区分主客观的二元性,而是重新界定自我与世界的关系。这个巨大的叫做时代的客体,我们每个人都身在其中,自我同时也是这一客体性的一部分。当主观以客体的方式呈现,反思才有可能。”因此《艰巨历程》30周年系列学术活动的目标任重道远。

1980年代《艰巨历程》首席策展人、摄影家胡武功先生

  摄影家胡武功先生是“陕西群体”核心人物,一惯提倡人本主义。他说“《艰巨历程》三十周年在五年前已经开始酝酿,但是也由于其他的一些原因后来没做成,其实没做成是个好事情,经过这五年的变化,现在做更成熟。”胡武功表示做这个事情有一个很明确的思想:不想把它变成一个歌功颂德的回顾展,《艰巨历程》是一个光环,但它不仅仅是一种荣誉,更多的是给我们提起出一些更新的问题,更重要的是和当下结合起来,用今天的眼光来看当时,用当年的这种精神来进一步的深入的观察和剖析现在的现实。尊重历史,发扬民主,张扬个性,独立创新,当年的十六字今天仍然有它的现实意义,它对摄影提出了一个新的视角去看现实意义是什么呢?摄影如何更进一步的拓展自己的视野,如何进一步的紧密地结合现实结合客观事物?归根结底是摄影如何表现人,这是展览的核心。我们把目光投向更年轻的一代,经过策展人的分析研究,在《艰巨历程》里面选了三位当时的获奖者,对应的也选择了三个年轻的或者手法更新的作者和他们做了一个对比、并置。当然,这次选取的作品数量并不能与三十年前相比,它也仅仅是《艰巨历程》启动仪式的一个内容,将来会有更多后续项目。

批评家彭德

  批评家们谈观感

  彭德:这个展览是三十年前《艰巨历程》摄影展的延续,当时中国缺乏真正意义的新闻图片,绝大多数新闻图片是根据政治需要来刻意摆拍的、合成的。当年新闻纪实类摄影引发的关于真实性问题的讨论,过了三十年仍然没有了结。今天这个展览,依然是以直观的图像在延续真实性问题的讨论。我们还谈到纪实摄影在场的问题。在场是第一位的,首先要在场,然后才能谈真实与否。“在场”有广狭之分。狭义的在场是摄影者必须亲临现场拍摄,广义的在场是摄影者处在这个时代,通过各种信息和手段制作出带有纪实品格的摄影图像。至于是否真实,涉及真实的定义。真实有物理的真实、心理的真实、哲学层面的真实、宗教层面的真实。

  摄影批评还处的语言学、哲学的早期阶段,处在视觉心理学和现象学的第二阶段。比如他们还在关注本质问题,而现象和本质是古典哲学的范畴。我期待专业摄影批评家出现。他们不是学院派的,而是能够和当代思想,比如当代哲学、当代心理学、当代现象学和语言学同步,进而解读一些摄影家无意识拍出来的作品或者摄影家有意识拍出来的作品。这些作品能成为一个容器,这样就可以溢出一些思想,这些思想不是作品赋予的,是别人解读出来的,看到摄影家自己不一定能发现的问题。

 

 临时病房   2008年   王庆松

  人民战争的力量   张大力摄

 为人民服务  李洁军摄

  鲍昆:我亲历过三十年前的《艰巨历程》,它是“陕西群体”所做事情的顶峰,是中国摄影界标志性事件。当时先有1986年春天北京现代摄影沙龙“十年一瞬间”,后有1986年底山东济南“国际和平年”,是规模很大的摄影展。这两个展览之后,1988年春天出现了《艰巨历程》。它是前两年出现的两个展览的集大成者,提出了自己理念,原来的都没有上升到理论层面。《艰巨历程》因为紧密贴近社会,价值很大。

  我认为今天这个展览的重大意义在于“抵抗遗忘”。其启示来自于历史经验,来自于文献。人性最坏的是“选择遗忘”,这个展览起到抵抗遗忘的作用。这点非常重要。

  舒阳:今天的展览是启动仪式的一个部分。我们知道许多东西需要回溯、反观与现在的关系。80年代追求的东西,在90年代产生了一个断裂。有些东西被遗忘了。这些东西现在看,“艰巨历程仍然艰巨”,比如真实性等问题。虽然我们现在是新媒体时代,其实没有改变很大。这个历程其实并没有结束,还在进行。这个活动,还是很有必须性,有引发大家思考的必要。

  今天并不是为了复现原来的展览,不是炒冷饭。策划者希望《艰巨历程》变成新的场域和平台,加入当代的思考,连接历史。这个时代,科技高速发展,过去摄影是复杂的技术问题,今天解决了技术问题,意味着通过技术降低了专业门槛,使更多人介入应用,这样,摄影的丰富性就增加了。之前社会资源少,现在影像全民化。这对摄影是发展的契机,是对原有权力的挑战。

明威集团总裁、摄影家邵光明

 西安美术学院影视动画系副主任谢爱军教授(左)

西安建筑科技大学教授刘克成先生宣布:中国摄影界的“陕西群体”和西安美院影视动画系联手成为学术合作伙伴

西安美术馆执行馆长白茜宣读致张光先生的表彰词

嘉宾们为“艰巨历程”参与者们颁发铜牛和证书

开幕现场

  多方共同创造《艰巨历程》

  此次展览得到多方支持,其中明威集团总裁、摄影家邵光明除了企业家的身份,同时也是一个有着近20年拍摄经历的摄影家,对摄影艺术和文化事业有着很深的情结。文化地产在国内其实已经有很多年的实践和尝试,像央企背景的华侨城就拥有自己独立的文化品牌艺术空间OCAT,他说:“橡树影画廊未来将积极建构城市公立美术馆之外的大艺术文化普及功能,因为它地处商业成熟区域,不像其他艺术区远离城市中心,交通不便,成为少数圈内人的自娱自乐,橡树影画廊的姿态是完全开放的,从平面的静态摄影到数字化的活动影像、从文学到当代艺术、从戏剧现场到工作坊,具有大格局的文化担当,有很强的包容性,在未来将努力成为西安反哺城市固化机制的文化推手和城市地标。”

  明威集团文化公司总经理、橡树影画廊负责人马燕琴女士之所以画廊的开馆展选择《艰巨历程》三十年周年学术展,是被“陕西群体”胡武功、潘科等这些老艺术家们的理想主义精神和知识分子态度所感动和感染。她说:“橡树影画廊在当下的西安,必须要扮演和担当起以当代精神去传承人文思想的艺术高地。而在未来,我会一直坚守和保持橡树影画廊的学术性与非盈利模式,尊重和信任策展人与学术委员会对每一个展览的标准与定位,通过打造艺术复合空间的概念引进咖啡馆,文化书店,人文客厅等,用这些盈利来反哺到画廊的运营经费上,使它保持学术层面的独立性。”

柳军和他的越战战友们,曾出现在他的作品中

研讨会现场  钱捍摄影

研讨会现场   钱捍摄影

研讨会现场

此图王为民摄

此图王为民摄

展览现场

  本次活动,同时是“陕西摄影群体”与西安美术学院的一次前瞻性的教研项目。展览的策划执行和展场的装置呈现都是西安美术学院影视动画系的师生完成的。西安美术学院影视动画系系主任史纲教授告诉记者,“随着社会经济、文化的变革,高校的教育功能正在从单纯教书育人,强调教学职能,转向培养全面发展,基础扎实、知识面宽、能力强、素质高、富有创新精神的人才。80年代“陕西摄影群体”的创作实践、理论主张,以及策划、组织的“艰巨历程全国摄影公开赛”,对中国新时期摄影艺术的发展,有着重要的地位、作用、影响。我们作为承办单位之一,在西安美术学院学科建设办公室的支持下,影视动画系作为系的重要学科建设、教学研究项目立项并启动系列工作,此次“艰巨历程30周年系列学术活动启动仪式暨学术首展”便是此次的尝试。”

  西安美术学院影视动画系副主任谢爱军教授谈到,“大学是创造知识、传授知识的重要场所,大学的基本职能包括专业人才的培养以及科学研究,要使大学的基本职能得以实现,必须在大学本科教育中强化研究与教学的关系。作为有着20余年办学经历的我系摄影专业,与“陕西群体”一直有着千丝万缕的联系,他们的理念也渗透在我们的教学与研究之中。其作为陕西摄影最珍贵本土资源与案例,作为教学科研单位,我们有责任有义务从学术角度展开全方位的研究与探讨。宗旨是促进与提高我们的教学与学科平台。”

  展览从4月27日开幕,展期一个月。

  结束语:三十年前,一群年轻人雄心勃勃地企图检阅中国近四十年的摄影发展,《艰巨历程》是“陕西摄影群体”的辉煌也是中国摄影界的标志性大事。现在,三十年过去了,当年的宗旨依然适用,这恰恰证明了《艰巨历程》依然艰巨。(实习生陈秋童对本文有所贡献)


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